إذا كنت تريد لمحة عن اتجاه سرد القصص على الشاشة، فلا تنظر إلى تنسيق واحد - بل انظر إلى المبدعين الذين يمكنهم التنقل بين العديد من التنسيقات دون فقدان صوتهم. أناستاسيا سانزهاروفسكا هي واحدة من صانعي الأفلام النادرين. ومقرها في لوس أنجلوس، تعمل أناستاسيا عند تقاطع الإخراج والمونتاج والإنتاج عالي الضغط - حيث تُتخذ القرارات السردية بسرعة، وتكون خطوط الإنتاج معقدة، ويجب أن تصمد الحرفة أمام التكنولوجيا والزمن.
يبدو ملفها الشخصي كمخطط حديث: عمل وثائقي حائز على جوائز، وصناعة أفلام قصيرة معترف بها دوليًا، وخبرة عملية في ازدهار المسلسلات العمودية، ووجهة نظر مستنيرة حول دور الذكاء الاصطناعي المتزايد في الثقافة الإبداعية. لا تعامل أناستاسيا هذه العوالم كعوالم منفصلة. إنها تعاملها كنظام بيئي واحد - وتتعلم كيفية تشكيله من الداخل.
صانعة أفلام مدربة على التفكير في الأنظمة
يتحدث العديد من صانعي الأفلام عن "الرؤية". تقترن أناستاسيا الرؤية بالهيكل. تشمل خلفيتها تدريبًا متقدمًا في التفكير على مستوى الأنظمة - مهارات تترجم بشكل غير عادي إلى الإنتاج المعاصر وما بعده، حيث لا تُكتب القصة أو تُصور فحسب، بل تُهندس من خلال سير العمل.
هذه العقلية المنظومية هي أحد الأسباب التي جذبتها إلى البيئات التي يلتقي فيها الإبداع بالبنية التحتية. كانت جزءًا من قمة الإنتاج - وهو تجمع صناعي يُبنى حول مستقبل إنشاء المحتوى والتكنولوجيا، ويُوضع بشكل صريح عند تقاطع الذكاء الاصطناعي والإعلام وسير عمل الإنتاج الحديث.
بعبارة أخرى: لا تصنع أناستاسيا الأفلام ببساطة داخل الصناعة كما هي موجودة. إنها تضع نفسها بنشاط بالقرب من المحادثات التي تشكل ما ستصبح عليه.
الفن وراء الأدوار "التشغيلية"
في السينما، يتم تصنيف بعض المسميات بشكل خاطئ على أنها تنظيمية بحتة. لكن أي شخص عمل في موقع تصوير حقيقي يعرف الحقيقة: أدوار مثل مساعد المخرج وتنسيق الإنتاج غالبًا ما تحدد ما إذا كانت النية الإبداعية للمشروع تنجو من الفوضى.
قوة أناستاسيا هي أنها تتعامل مع هذه المناصب كإشراف إبداعي - حماية النبرة والإيقاع وطاقة الأداء واستمرارية النية، وليس فقط "الجدول الزمني". هذا سبب كبير لاستمرارها في الحصول على عقود واستمرارها في تلقي ردود فعل إيجابية متسقة. في مشهد إنتاجي حيث تتقلص الجداول الزمنية وتتعدد التنسيقات، يصبح هذا النوع من القيادة ميزة إبداعية.
خلال العام الماضي، عملت أناستاسيا بشكل شبه متواصل كمساعدة مخرج ثانية في مجال المسلسلات العمودية - مشاريع تتطلب سرعة فائقة دون التضحية بالوضوح. تشمل أعمالها في هذا التنسيق:
- مهووس بعروسه الصامتة
- لاعب الوسط المفقود يعود
- أنا وطالبي السيئ
- حامل بعد ليلة واحدة: مدللة من قبل أربعة مليارديرات
- ندم ثلاثة أبناء بعد موت أمهم
غالبًا ما يتم رفض سرد القصص العمودي باعتباره "محتوى"، لكن تحدي الحرفة حقيقي: مشاهد قصيرة، ونبضات حادة، وقابلية قراءة عاطفية، ودورات إنتاج سريعة. إنها ساحة لا يزدهر فيها سوى رواة القصص المنضبطين - وحيث يصبح مزيج أناستاسيا من الحدس الإبداعي والتفكير المنظومي قويًا بشكل خاص.
صوت مُثبت في دوائر المهرجانات
بينما يسلط عمل أناستاسيا الأخير الضوء على السرعة وكثافة الإنتاج، فإن هويتها الإبداعية راسخة في سرد القصص المؤلف.
عُرض فيلمها القصير للدبلوم، ما الخطأ معي، في المهرجانات دوليًا وفاز بجائزة لجنة التحكيم الخاصة في مهرجان ديوراما الدولي للأفلام (2021). أشارت التضاريس العاطفية للفيلم - العلاقات المنجرفة، والخيارات بين الراحة والاستقلال - إلى مخرج مهتم بعلم النفس البشري، وليس بالمشهد المثير. إنها سينما حميمة مبنية بدقة.
هذا المزيج - الأصالة العاطفية مع الانضباط الهيكلي - يستمر في الظهور عبر عملها، حتى عندما يتغير التنسيق.
عمل وثائقي ذو رهانات واقعية
علاقة أناستاسيا بالأفلام الوثائقية كاشفة بشكل خاص. عملت كمساعدة مونتاج في الفيلم الوثائقي الحائز على جوائز هونغ كونغ - الأيام الأخيرة من الحرية، وهو فيلم يفحص نضال هونغ كونغ من أجل الديمقراطية من خلال مقابلات مع نشطاء وأكاديميين ومتظاهرين.
حصل الفيلم الوثائقي على عدة تكريمات، منها:
- أفضل فيلم وثائقي طويل في مهرجان روتردام للأفلام المستقلة (2024)
- أفضل فيلم وثائقي في مهرجان مكافحة الرقابة السينمائي التاسع (2024) (كما هو معتمد من مواد الإنتاج)
- أفضل فيلم عن حقوق الإنسان في مهرجان كان العالمي للأفلام (2024) (كما هو معتمد من مواد الإنتاج)
في مرحلة ما بعد الإنتاج الوثائقي، يكون دور المونتير أقرب إلى التأليف مما يدركه الكثير من الخارجيين. يتطلب تشكيل الأحداث الحقيقية في سرد متماسك أخلاقيات وذكاء عاطفيًا والقدرة على بناء المعنى من شظايا - بالضبط نوع المهارات التي تحدد عمل أناستاسيا الأوسع.
مخرجة-مونتيرة تشكل سردها الخاص
يصبح هذا التأليف التحريري أكثر مباشرة في مشروع أناستاسيا الحالي شظايا، وهو فيلم وثائقي عن الحرب المستمرة في أوكرانيا - حيث تعمل كمخرجة ومونتيرة. في هذا الدور المزدوج، لا تقوم ببساطة بتجميع اللقطات؛ إنها تتحكم في وجهة النظر والإيقاع والحقيقة العاطفية بمسؤولية إبداعية كاملة.
إنه أيضًا أوضح تعبير عن خطها الفني: تنجذب أناستاسيا إلى القصص حيث يتداخل الشخصي والسياسي، حيث تتعرض العلاقات والهوية لضغط التاريخ، وحيث تصبح الكاميرا شاهدًا ولغة معًا.
صوت إبداعي متمرس بالذكاء الاصطناعي
في عام 2025، خدمت أناستاسيا كعضو لجنة تحكيم في مهرجان ماكس سير السينمائي الدولي، حيث حكمت عبر فئات تضمنت أفلامًا صُنعت بواسطة الذكاء الاصطناعي. هذه التفاصيل مهمة في عام 2026 ليس كحداثة، بل كإشارة: إنها تشارك بنشاط في كيفية تقييم الصناعة للقيمة الإبداعية عندما تتطور الأدوات.
الذكاء الاصطناعي يغير المونتاج والمؤثرات البصرية والتصور المسبق والجدولة وحتى تكرار النص. المبدعون الذين يبرزون سيكونون أولئك الذين يفهمون الأدوات دون التخلي عن الذوق. مسار أناستاسيا - المتجذر في كل من الحرفة السينمائية والتفكير على مستوى الأنظمة - يضعها في تلك الفئة الناشئة.
ما يأتي بعد ذلك: بناء البنية التحتية الإبداعية
تستعد أناستاسيا أيضًا لتشكيل شركة ذات مسؤولية محدودة مع متعاون متكرر (مساعد مخرج أول تعمل معه بانتظام). إنها خطوة طبيعية لصانعة أفلام بُنيت مسيرتها المهنية ليس فقط على الفن، ولكن على بناء بيئات يمكن للفن أن يتوسع فيها.
وبينما لا يزال فيلمها القصير الشرارة قيد التنفيذ، فقد بدأت في مشاركة لمحات من وراء الكواليس علنًا - مما يضع المشروع كفصل تالٍ لصوت حميم وماهر تقنيًا في نفس الوقت. (الصور من وراء الكواليس متاحة حاليًا عبر منشورها على إنستغرام.)
لماذا تناسب أناستاسيا سانزهاروفسكا هذه اللحظة
تتجه صناعة الترفيه نحو مستقبل هجين: خطوط إنتاج يساعدها الذكاء الاصطناعي، وأشكال عرض جديدة، وطواقم عالمية، وجداول زمنية أسرع، ومحتوى أكثر من أي وقت مضى يتنافس على الانتباه. المبدعون الذين يرتقون لن يكونوا فقط "موهوبين". سيكونون قابلين للتكيف دون أن يكونوا عامين - قادرين على حماية صوت إبداعي عبر الأنظمة.
هذا هو المسار الذي تشقه أناستاسيا سانزهاروفسكا: صانعة أفلام، ومونتيرة، وقائدة إنتاج إبداعي - بناء قصص بعمق عاطفي ووضوح تقني وفهم موجه نحو المستقبل لكيفية صنع الوسائط الحديثة فعليًا.
